遠捚淩

作者:張翎出版:時報文化小說名《胭脂》,是以一個被窮畫家命名為「胭脂」女人一生展演的複音人生。胭脂,這樣的烈性女子,如蛾的女子,每個時代都有。小說往時間的故事軸線走,揭開的其實更多是時代的流轉哀歌。這是張翎最長的中篇小說,她說:「這裡的胭脂,不是戲子交際花臉頰上的那層紅粉,而是行走在死亡隧道中的人猝然發現的一絲逃生光亮,是哀鴻遍野的亂世中的一丁點溫潤和體恤。」全書分為上、中、下三篇,三個故事看似獨立,卻以一幅畫作串連。時間跨越數十年,地點貫穿內地、台灣、巴黎,交織茪T代女人的愛情與人生。

  • 痔諦溼恀ㄩ 199387
  • 痔恅杅講ㄩ 239
  • 蚚 誧 郪ㄩ ぱ籵蚚誧
  • 蛁聊奀潔ㄩ2019-09-24 00:00:51
  • 珋六桽瞿
跺佷羷

※靡蔚眕旯捖弊模ㄛ堋ぐ悛怹挓貌﹝

恅梒煦濬

垓臻或ㄗ631ㄘ

恅梒湔紫

2015爛ㄗ59ㄘ

2014爛ㄗ686ㄘ

2013爛ㄗ721ㄘ

2012爛ㄗ160ㄘ

隆堐

煦濬ㄩ 妀飲厙

ag遠捚よ耦泆appㄛ改編自莎士比亞經典之作、法國原裝音樂劇《羅密歐與朱麗葉》,經過超過18個國家的巡迴演出後,今年8月9日至11日將首度搬上香港文化中心大劇院的舞台,讓觀眾有幸觀看不朽、震撼心靈的愛情悲劇。由被外界譽為「法國樂壇教父」的GerardPresgurvic創作、編劇及作詞的《羅》是現時全球唯一一部以「法語音樂劇」形式演繹的莎士比亞愛情劇作。劇團一共花了兩年的時間,斥資超過六千萬港元的製作費,劇中的歌曲糅合了流行音樂和古典音樂的元素,被歐洲傳媒譽為「二十一世紀最偉大流行音樂劇」。日前,Gerard和兩個主角DamienSargue及ClemenceIlliaquer特意來到香港藝穗會出席《羅》的記者會,跟在場的人分享音樂劇的製作過程和排練心得。「《羅》將會以歌曲形式呈現,往悲劇逐步推進,所以一點都不能遺忘。」Gerard希望音樂能將觀眾投入到故事情節當中。除此以外,Damien及Clemence還獻唱劇中的主題曲Aimer,贏得不少掌聲。Damien在2001年已首次扮演羅密歐,在人生不同的階段再次演繹同一個角色,他的體驗完全不一樣。「這次當羅密歐有所增長,面對不同的朱麗葉有新的靈感,也有不一樣的唱法。」然而,唯一不變的,是角色和自己很相似,他們都是很有愛的人,視家庭為所有。在《羅》的角色遴選中脫穎而出的Clemence,自言能夠當上女主角朱麗葉感到非常榮幸,她覺得《羅》是一個很矛盾的故事,因為要是男女主角沒有自殺殉情的話,兩個家族就不會和好。「最悲慘的結局,也是最美麗的。悲劇其實很有吸引力,因為它有自帶的力量。」對於Clemence來說愛情故事沒有時代的界限,有愛的時空都有相同的遭遇。文:香港文匯報記者陳儀雯湛親竅絞毞婓劼竣忑飲縝芩鐃腔珨跺福睄粉慓牁2縼斒粗捨童滿匿疰Е遝僁鑩衙苺炸封ё疰Е遢蚘嗔遘龒絨鳳腕蕾楊巹埜頗67%腔炟弇﹝暫輕屍割躉紙蝝匊寋炒珀Ы棒疰Ь亄酸嗛童疥躉脂婕鱉虮И埭屍割躉秘儷婕鼴堧艘藎裘Й騅巡纂ㄐm中國通史》牆書文字:綠茶、楊早繪者:林欣出版社:江蘇鳳凰少年兒童出版社現在的兒童與青少年,還喜不喜歡歷史?對此我有一定的懷疑,在互聯網與智能科技的衝擊下,文學都已經開始慢慢退場,歷史還會讓年輕人產生興趣嗎。在一代代人眼中,歷史曾是一門重要的學科,它不僅告訴人們從哪裡來,經歷過什麼,更能提醒人們,太陽底下無新鮮事,以史為鑒,可以少走彎路、避免悲劇。為了讓孩子們可以像長輩們那樣,出於某種新鮮感或探索慾,繼而對歷史產生觀察與研究的願望,全世界的學者與教育研究者都在動腦筋,來自劍橋大學歷史系的高材生、《泰晤士報》科學版記者勞埃德.克里斯托弗就是其中一位,他發明了一種名叫「牆書(WallBook)」的出版物。所謂「牆書」,即用長卷的形式,將龐雜、零散的知識點,濃縮整合成一張巨大的思維導圖,幫助學習者用圖像和時間線的方式,全局進行跨學科思考,建立自己的知識體系。當然,「牆書」之於孩子而言,文圖並茂,一目了然,且有遊戲感,能調動學習者的參與性,這才是它最大的特色。這一形式被借鑒到內地,內地知名出版人綠茶與文史學者楊早,便攜手推出了一部可以掛在牆上閱讀與學習的「牆書」--《中國通史》。《中國通史》的版本與呈現形式有不少,而「牆書版」的《中國通史》算是形式與內容的一次大革新了。要把中國800萬年的歷史,放在一紙米的長卷上,這需要編者付出巨大的工作量與毅力,不但要像「地圖」那樣不能出現任何硬傷式的錯誤,還要禁得起學界嚴苛的標準要求。另外,在重大歷史節點、標誌性歷史事件與人物的選擇與評價上,也要格局開闊、客觀公允。因此,「《中國通史》牆書」作為一部通識教育讀本,對其信息傳達的價值進行考量很重要,但對其觀點傳達的價值進行評斷更重要,不能因為面向兒童讀者,就忽略了歷史讀本嚴肅的內核。越是淺顯易懂的語言,就越應該承擔起歷史教育的重大責任,教會孩子以審慎、求證的態度來面對歷史,並從中找尋與自身有關的一切聯繫,如此,才能將編者的出版理念與讀者的教育需求很好地結合在一起。「《中國通史》牆書」的語言盡力做到了拒絕「晦澀難懂」,也盡量用極簡的表達,來對歷史人物與事件進行定義,比如介紹活躍於240年-250年的「竹林七賢」時,文字是這樣寫的,「嵇康、阮籍、山濤、向秀、劉伶、王戎及阮咸七位名士常聚在竹林縱酒放歌,以不拘禮法的姿態表達對時事的不滿,被人們稱為『竹林七賢』」;在評價曹操父子時,則使用了這樣的介紹,「曹操與其子曹丕、曹植三人,是建安文學的代表。曹操『唯才是舉』,施行九品中正制,其子曹丕更注重人才在文學上的造詣。」。這樣的極簡表達,既「畫龍點睛」式的給出了可以讓孩子輕鬆記憶的要點,也給老師或家長留足了「發揮」空間......上下對比,左右參照,共讀的每一位,多少都會感受到一些「指點江山」的快意。「興亡更替」、「社會生活」、「空間地理」、「世界視角」是「《中國通史》牆書」構築的四維史觀,讀者可以從四個維度中的任何一個切入歷史,根據興趣愛好的不同,選擇「進入」歷史的不一樣的通道。「興亡更替」偏向於政治,「社會生活」偏向於風土人情,「空間地理」偏向於大江大河、明山秀水,「世界視角」偏向於縱向對比......這其中,「世界視角」是比較有意思的,通過這個視角,可以輕易地找到同一時間線上東西方在發生茪偵礡A比如1763年《紅樓夢》的作者曹雪芹去世,2年後,英國發明家瓦特改良了蒸汽機,10年後,紀曉嵐開始編纂《四庫全書》,13年後,美國建立。「歷史是個任人打扮的小姑娘」,這個說法很多人都知道,並誤認為是胡適的觀點,但據考證並非如此,胡適的真實意圖恰恰與此相反--歷史的真實一面好比是大理石,雖然可以雕刻,但它的堅硬本質不會產生變化,一定會在時間的「深水」退去之後顯露出真相。尊重歷史的真實性,也是所有人的一致追求,但在確保真實的歷史得到傳播的同時,不妨在呈現歷史、有利於閱讀歷史的情況下,在形式上「打扮」一下。歷史書除了進入課堂的教科書之外,還可以有更多靈活的方式,進入到讀者的視野與精神。至於掛在牆上的《中國通史》該怎麼看,答案很簡單了,用遊戲的態度看,用玩的心態看,先穿越歷史表層的那片迷霧與冰冷,等到真正意識到歷史的規律甚至感受到歷史的脈搏時,那才是真正喜歡上歷史的時刻。■文:韓浩月

2019爛4堎21掁炮顫遜腔桵衭蠅芺祭軗輛揭衾埻宎伬輿笢腔濘部﹝遠捚淩佫蚾饜衄18跺等啋腔57E6華諾絳粟楷扞んㄛ褫衄虴戴諍﹜湖僻懂赻‵20ロ譙毓峓﹜5‵15000譙詢僅腔跪笱笢腴諾醴梓ㄛ蚧む岆苤倰濂蚚拸侄﹝

植▲匙燮衪隅◎善※笢楊遠噫爛§ㄛ婬善眕※笢楊+薊磁弊§耀宒撼域腔ァ緊曹趙恀枙源頗祜ㄛ飲桶隴賸笢楊僕肮茼勤ァ緊曹趙腔陓陑睿樵陑﹝翻濂議窒躓赽拊親齬齬酗挔蜱鍍旮衄覜揖華佽ㄩ※濂華ч爛萎倰憩砉鳶笱ㄛ慾療覂價脯夥條睿ч爛悝汜婓煖須笢庋溫ч景慾①ㄛ蚋酕軗婓奀測ヶ蹈腔煖輛氪﹜羲斐氪﹜畸瓬氪ㄐ§濂華ч爛萎倰婓漆濂議窒統夤耦竻﹝菴媼毞跤賸坻蠅珨參橙喜ㄛ講腕竭豝牉﹝作為一個視聽音樂表演,《順時針逆行》演出中的「主角」是一個狀如時鐘的自製音樂裝置。時鐘裝置在演出中並不是一個靜態背景的角色,而是一個時刻圍繞演出本身而存在的動態元素。在梁基爵眼中,這個裝置一邊表達演出的概念,一邊還會發出神奇的音樂。記者在現場看到,這個裝置類似於一個與地面平行的鐘面,有兩個指針從中間發散出來。並不同於真正的時鐘,指針相對於彼此具有固定的90度角,圍繞表盤旋轉。站在舞台中央,跟隨茼U類伴奏聲,梁基爵在時針和分針位置中不斷移動,撥響表盤邊緣多個固定裝置上的撥片,發出聲音。他說,「通過身體不同的力度,將其移動,發出聲音。我有時候要用很大的力氣才可以發出聲音,可能會徘徊不前,這個裝置能很好地詮釋我想表達的概念。」另外,梁基爵設計的能發出警報聲的樂器,也在整場演出中佔據了很重要的地位。同時,現場還有大屏幕,顯示茖茼蛬R台的實時視頻流。舞台正上方的天花板上也安裝了攝像頭,可以從不同的角度向後面的屏幕提供演出的現場鏡頭。他說,「我一直在探索如何去用不同的方法去表演音樂,所以會發明一些新的樂器,新的樂器就會有新的聲音。」文:江鑫嫻

堐黍(372) | ぜ蹦(506) | 蛌楷(351) |

奻珨うㄩ遠捚agよ耦

狟珨うㄩ遠捚忒儂

跤翋佹譪覆性笛敦氿﹚~

栦儚秅2019-09-24

匽婍蜊賂羲溫絞劑惆砒れㄛ拸蹦斕婓闡爵ㄛ拸蹦斕婓酕妦繫ㄛ③隱堤珨煦笘ㄛ峈鰍儔湮芡伀侚麵氪蘇飢﹝

擂肮俴腔晚滅蟀硌絳埜麻韓佽ㄛ扂蠅森俴遜祥呾郔麵腔﹝

呤勀忭2019-09-24 00:00:51

鑑哏諾濂桶尨ㄛ劃鎗F-35岆溢賸珨跺※妢坅撰§渣昫﹝

卼薩淔2019-09-24 00:00:51

6月8日是中國第14個文化和自然遺產日,當日,由福建省愛國擁軍促進會、福建省集郵協會、福建博物院聯合主辦的「悠悠天籟大美中華」、《郵票上的中國世界遺產》圖書首發式暨主題郵展,在福建博物院正式開展。據福建省集郵協會副秘書長宋曉文向香港文匯報記者介紹,《郵票上的中國世界遺產》是配合「第14個文化和自然遺產日」發行的一本欣賞性較強的散文性圖書,經過近兩年編纂,共展示了中國53處世界遺產,「圖書的撰寫體現了『五可』的寫作特點,即可觀,撰寫內容不能離開郵票畫面;可鑒,世界遺產應客觀反映古蹟本身所蘊含的歷史文化,體現其史料性和真實性;可感,讓讀者閱讀之後能有想去看一看的念頭;可助,對真正想要了解和研究中國世界遺產的專家學者和普通旅遊愛好者有一定的幫助;可範,寫作特點具有散文意味,做到圖文並茂。」據了解,這次圖書首發還同步推出主題郵展,共展出38框608個貼片,展品由福建省集郵家宋曉文、王振宇聯袂提供。宋曉文表示,主題郵展內容涵蓋了中國的世界遺產、畫家筆下的世界遺產、峨嵋邈難匹、故官與敦煌、絲綢之路、海上絲綢之路核心區福建、郵票上的福建、新世紀中國郵票設計等10個專題,有很高的藝術價值和欣賞價值。「其中我們在現場也可以看到世界各國發行與中國世界遺產有關的郵票,這也是中國走向世界的一個見證。相信通過閱覽圖書和參觀展覽,市民對祖國的壯美山河和人文古蹟會油然而生崇敬感與由衷地熱愛之情。」據悉,近年來福建省為宣傳社會文化經濟的發展,陸續推出「郵票上的」系列圖書,其中包括《郵票上的福建》《郵票上的中國體育》《郵票上的人民軍隊》《郵票上的華僑華人》《郵票上的海上絲綢之路》《郵票上的中國能源》等,產生較好的社會影響。■文、攝:香港文匯報記者蘇榕蓉ㄛ§麂親竭苤憩黍▲賂韜轄尪坅陪◎ㄛむ笢珨虳賂韜珂轄迵模笢酗捲嗣衄蝠摩﹝﹝遠捚淩侇奾俶敖忸髕睇愻樼擱蔣舝炮茬仆喿鵖珔埼瘚譬鬷謐銅洷炬銘救埰擋籣邿婽擂訧蹋﹝﹝

種悕鰫2019-09-24 00:00:51

綻芩華奻ㄛ瑞桯綻よ蝏迭ㄒ皈だ牊蓂扔褖蚝併鰴窏侚豯分敦懱埴※畦秞襞§﹝﹝硒с苤郪婓笭萸華僇Д睦﹝﹝

2019-09-24 00:00:51

耋繚囷障﹜怹陎淈舷﹜菩杻炷禳迭食祥む誨炸啟閥快孚〧銩硍荓瓥菁直齮爰玵硌隅華郖奀ㄛけけ婈郣懦濂蟀遠街麵﹝ㄛ遠捚淩2018爛12堎14掁炮顫遜茩懂27呡汜捸ㄐ芼僻勦埜辦厒坰蔥芼賰蕉駃知※匊吽情ㄐ

綻楷腔豌親2019-09-24 00:00:51

暮氪婓刓狟祥堈揭腔陲倓游ㄛ獗善85呡腔隸陲佼橾芊ㄒ盆郅肩瓚蒮屍割躉胱郕僆鉖樞蹀簂蹎芚懇繒瘛閎炬鄞蛫本嘟ж笪琭炮樓陊駃徽銓岕奏躁詎窗ㄐ扂蠅猁澄忐笢貌恅趙蕾部﹜換創笢貌恅趙價秪ㄛ桯珋笢貌机藝瑞毓﹝﹝

ぜ蹦祜
③腎翹綴ぜ蹦﹝

腎翹 蛁聊

ag遠捚萇赽夥源厙桴假袗狟婥 遠捚粗き腎翹轎煤狟婥 郔陔ag厙桴し彆唳狟婥 韓郬軓氈部腎翹狟婥厙硊 遠捚ag忒儂諦誧傷app轎煤狟婥 郬韓d88華硊 韓郬軓氈導唳忒儂唳轎煤狟婥 ag遠捚よ耦泆諦誧傷轎煤狟婥